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http://www.repositorio.ufal.br/jspui/handle/riufal/6299
Registro completo de metadados
Campo DC | Valor | Idioma |
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dc.contributor.advisor1 | Brandão, Izabel de Fátima de Oliveira | - |
dc.contributor.advisor1Lattes | http://lattes.cnpq.br/7729810566472220 | pt_BR |
dc.contributor.referee1 | Funck, Susana Bornéo | - |
dc.contributor.referee1Lattes | http://lattes.cnpq.br/4312385940500446 | pt_BR |
dc.contributor.referee2 | Cavalcanti, Ildney de Fátima Souza | - |
dc.contributor.referee2Lattes | http://lattes.cnpq.br/5481619568292015 | pt_BR |
dc.contributor.referee3 | Tomaz, Jerzui Mendes Torres | - |
dc.contributor.referee3Lattes | http://lattes.cnpq.br/0642903869243215 | pt_BR |
dc.contributor.referee4 | Martins, Ana Claudia Aymoré | - |
dc.contributor.referee4Lattes | http://lattes.cnpq.br/9682809265187010 | pt_BR |
dc.creator | Silva, Laureny Aparecida Lourenço da | - |
dc.creator.Lattes | http://lattes.cnpq.br/6950885540481315 | pt_BR |
dc.date.accessioned | 2019-12-19T17:40:59Z | - |
dc.date.available | 2019-11-06 | - |
dc.date.available | 2019-12-19T17:40:59Z | - |
dc.date.issued | 2014-05-16 | - |
dc.identifier.citation | SILVA, Laureny Aparecida Lourenço da. O grotesco feminino em Griselda Gambaro: três atos com a cega, a gueixa e a louca. 2019. 241 f. Tese (Doutorado em Estudos Literários) – Faculdade de Letras, Programa de Pós Graduação em Letras e Lingüística, Universidade Federal de Alagoas, Maceió, 2014. | pt_BR |
dc.identifier.uri | http://www.repositorio.ufal.br/handle/riufal/6299 | - |
dc.description.abstract | Esta tesis se dedica al estudio de tres obras teatrales de la dramaturga argentina Griselda Gambaro: Puesta en claro (1974), Del sol naciente (1984) y Antígona furiosa (1986). Para delimitar el tema propuesto, utilicé la categoría de grotesco bajo dos perspectivas de análisis: el teatro grotesco, definido por Patrice Pavis (2005) y por estudiosos/as de la obra de Griselda Gambaro y las postulaciones sobre el cuerpo grotesco, definidas por Mijaíl Bajtín (2010[1965]) y por Mary Russo (2000). Las obras aquí analizadas, además de presentar personajes cuyos cuerpos y comportamiento son vistos como grotescos en sus sociedades, focalizan humillaciones y violencias practicadas contra esos personajes desviantes, que son forzados a ―encuadrarse‖ en las normas sociales. Para esa discusión y ampliación de La temática, llevé a cabo un estudio de las piezas mencionadas basado, principalmente, en La estética del grotesco femenino, expuesto en siete secciones, de las cuales, la sección 2 se ocupa de la presentación de la dramaturga, de sus obras y de las generaciones y/o estilos teatrales a que Griselda Gambaro es asociada. La sección 3 trata del grotesco y de SUS revisiones. Hago un panorama que empieza con Kayser (2009[1957]), Bajtín (2010[1965]) y Harpham (2006[1982]) – autores precursores de los estudios sobre el grotesco – llegando hasta sus nuevos realineamientos propuestos por Mary Russo (2000[1986]), Brandão (2011, 2012) y Feitosa (2011). También trato del grotesco en el teatro focalizando el grotesco criollo. La sección 4 discute la pieza Puesta en claro (1974), que presenta como protagonista El personaje Clara, una mujer pobre, sin familia y supuestamente ciega, que desconstruirá los estereotipos de fragilidad cuando mata a sus verdugos. La sección 5 está dedicada al análisis de Del sol naciente (1984), cuya protagonista es una geisha revolucionaria, que usa su cuerpo y su discurso para desarticular el poder instituido, representado por el guerrero Obán. La sección 6 trata del análisis de la pieza Antígona furiosa (1986), que analiza y contextualiza El personaje de Sófocles a la realidad argentina y a las luchas de género, dando a Antígona – furiosamente – su corona, su voz y su lugar de derecho. En un abordaje de ruptura y partiendo de vieses como el de la muerte, de la no maternidad, de la rebeldía al poder establecido y a los valores pre-establecidos socialmente, pretendí analizar cómo, en la literatura dramática de Griselda Gambaro, el personaje femenino sigue un patrón muy singular de representación que puede ser relacionado a las prácticas del grotesco femenino. | pt_BR |
dc.description.sponsorship | CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior | pt_BR |
dc.language | por | pt_BR |
dc.publisher | Universidade Federal de Alagoas | pt_BR |
dc.publisher.country | Brasil | pt_BR |
dc.publisher.program | Programa de Pós-Graduação em Letras e Linguística | pt_BR |
dc.publisher.initials | UFAL | pt_BR |
dc.rights | Acesso Aberto | pt_BR |
dc.subject | Gambaro, Griselda, 1928 – Crítica e interpretação | pt_BR |
dc.subject | Literatura argentina | pt_BR |
dc.subject | Grotesco feminino | pt_BR |
dc.subject | Teatro latino-americano | pt_BR |
dc.subject | Gambaro, Griselda, 1928 - Crítica e interpretación | pt_BR |
dc.subject | Teatro latinoamericano | pt_BR |
dc.subject.cnpq | CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES | pt_BR |
dc.title | O grotesco feminino em Griselda Gambaro: três atos com a cega, a gueixa e a louca | pt_BR |
dc.title.alternative | El grotesco femenino en Griselda Gambaro: tres actos con La ciega, La geisha y La loca | pt_BR |
dc.type | Tese | pt_BR |
dc.description.resumo | Esta tese dedica-se ao estudo de três obras teatrais da dramaturga argentina Griselda Gambaro: Puesta en claro (1974), Del sol naciente (1984) e Antígona furiosa (1986). Para melhor delimitação do tema proposto, fiz uso da categoria de grotesco sob duas perspectivas de análise: o teatro grotesco, definido por Patrice Pavis (2005) e por estudiosos/as da obra de Griselda Gambaro e as postulações sobre o corpo grotesco, definidas por Mikhail Bakhtin (2010[1965]) e por Mary Russo (2000). As obras aqui analisadas, além de possuírem personagens cujos corpos e comportamentos são vistos como grotescos em suas sociedades, enfocam humilhações e violências praticadas contra essas personagens desviantes, que são forçadas a se ―enquadrarem‖ nas normas sociais. Para essa discussão e ampliação da temática, foi feito o estudo das peças citadas com base, principalmente, na estética do grotesco feminino, exposto em sete seções, das quais, na seção 2 é feita a apresentação da dramaturga, de suas obras e das gerações e/ou estilos teatrais a que Griselda Gambaro é associada. A seção 3 trata do grotesco e de suas revisões. Faço um panorama que começa em Kayser (2009[1957]), Bakhtin (2010[1965]) e Harpham (2006[1982]) – autores precursores dos estudos sobre o grotesco – chegando até seus novos realinhamentos propostos por Mary Russo (2000[1986]), Brandão (2011, 2012) e Feitosa (2011). Também trato do grotesco no teatro com foco no grotesco criollo. A seção 4 discute a peça Puesta en claro (1974), que apresenta como protagonista a personagem Clara, uma mulher pobre, sem família e supostamente cega, que desconstruirá os estereótipos de fragilidade quando mata seus algozes. A seção 5 é dedicada à análise de Del sol naciente (1984), cuja protagonista é uma gueixa revolucionária que usa seu corpo e seu discurso para desarticular o poder instituído, representado pelo guerreiro Obán. A seção 6 trata da análise da peça Antígona furiosa (1986), que atualiza e contextualiza a personagem de Sófocles à realidade argentina e às lutas de gênero, dando a Antígona – furiosamente – sua coroa, sua voz e seu lugar de direito. Numa abordagem de ruptura e partindo de vieses como o da morte, da não maternidade, da rebeldia ao poder estabelecido e aos valores pré-estabelecidos socialmente, pretendi analisar como, na literatura dramática de Griselda Gambaro, a personagem feminina segue um padrão muito singular de representação que pode ser relacionado às práticas do grotesco feminino. | pt_BR |
Aparece nas coleções: | Dissertações e Teses defendidas na UFAL - FALE |
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Arquivo | Descrição | Tamanho | Formato | |
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O grotesco feminino em Griselda Gambaro três atos com a cega, a gueixa e a louca.pdf | 12.89 MB | Adobe PDF | Visualizar/Abrir |
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