O grotesco feminino em Griselda Gambaro: três atos com a cega, a gueixa e a louca

Abstract

Esta tesis se dedica al estudio de tres obras teatrales de la dramaturga argentina Griselda Gambaro: Puesta en claro (1974), Del sol naciente (1984) y Antígona furiosa (1986). Para delimitar el tema propuesto, utilicé la categoría de grotesco bajo dos perspectivas de análisis: el teatro grotesco, definido por Patrice Pavis (2005) y por estudiosos/as de la obra de Griselda Gambaro y las postulaciones sobre el cuerpo grotesco, definidas por Mijaíl Bajtín (2010[1965]) y por Mary Russo (2000). Las obras aquí analizadas, además de presentar personajes cuyos cuerpos y comportamiento son vistos como grotescos en sus sociedades, focalizan humillaciones y violencias practicadas contra esos personajes desviantes, que son forzados a ―encuadrarse‖ en las normas sociales. Para esa discusión y ampliación de La temática, llevé a cabo un estudio de las piezas mencionadas basado, principalmente, en La estética del grotesco femenino, expuesto en siete secciones, de las cuales, la sección 2 se ocupa de la presentación de la dramaturga, de sus obras y de las generaciones y/o estilos teatrales a que Griselda Gambaro es asociada. La sección 3 trata del grotesco y de SUS revisiones. Hago un panorama que empieza con Kayser (2009[1957]), Bajtín (2010[1965]) y Harpham (2006[1982]) – autores precursores de los estudios sobre el grotesco – llegando hasta sus nuevos realineamientos propuestos por Mary Russo (2000[1986]), Brandão (2011, 2012) y Feitosa (2011). También trato del grotesco en el teatro focalizando el grotesco criollo. La sección 4 discute la pieza Puesta en claro (1974), que presenta como protagonista El personaje Clara, una mujer pobre, sin familia y supuestamente ciega, que desconstruirá los estereotipos de fragilidad cuando mata a sus verdugos. La sección 5 está dedicada al análisis de Del sol naciente (1984), cuya protagonista es una geisha revolucionaria, que usa su cuerpo y su discurso para desarticular el poder instituido, representado por el guerrero Obán. La sección 6 trata del análisis de la pieza Antígona furiosa (1986), que analiza y contextualiza El personaje de Sófocles a la realidad argentina y a las luchas de género, dando a Antígona – furiosamente – su corona, su voz y su lugar de derecho. En un abordaje de ruptura y partiendo de vieses como el de la muerte, de la no maternidad, de la rebeldía al poder establecido y a los valores pre-establecidos socialmente, pretendí analizar cómo, en la literatura dramática de Griselda Gambaro, el personaje femenino sigue un patrón muy singular de representación que puede ser relacionado a las prácticas del grotesco femenino.